gpt 文爱

　　《海鸥》剧照 照相：王小宁

　　王海云

　　去都门戏院看格鲁吉亚第比利斯瓦索·阿巴希季泽州立新剧院由大卫·多伊阿什维利导演的《海鸥》的那天，是北京秋天最好意思好的一天。我在阿谁薄暮骑车途经饱读楼，蔚蓝瓦解的太空中有鸽子飞过的踪影。我听到鸽哨澄清、翅膀扑朔、树叶婆娑，顺着声响昂首望去，金色和红色相间的饱读楼屋顶上一群鸽子正在一圈一圈土地旋着。我停驻车拍下了这个一会儿，在内心轻轻地告诉我方，即使戏不够面子，骑车悠安逸去处戏院的这一齐也足以撑抓起今天的好意思好。此刻的我还并不知说念今晚的戏会若何打动我、震撼我。

　　我曾在戏院看过许多版《海鸥》：布图索夫强烈而极具格调化的拼贴、皮罗戈夫缜密而诗意的表达、俄罗斯军东说念主剧院传统试验方针的呈现、中戏导演系毕业班充满着姜涛敦朴对学生们的祈望和关爱的线路、曹禺戏院里也曾的“特列波列夫”濮存昕敦朴对剧院重生代的托举，致使是被解构为诗句和齐唱抑或舞剧的学生习作。在如斯老到和疼爱这个文本的前提下，我依然被这个版块的《海鸥》深深震憾。

　　大卫·多伊阿什维利导演的《海鸥》是热烈而径直的，在戏院的每一分钟里咱们都无法冷漠他对心绪表达的斗胆探索。他将变装的心绪和戏剧冲动通过演员扮演、舞台转变和舞好意思遐想进行了强调目田大，不断尝试触达心绪表达的规模。

　　在扮演方面，导演尝试让演员应用我方的心情和极富推崇力的肢体去进行心绪表达。比如《海鸥》的开场，每个读过脚本的东说念主都试图思象过玛莎为什么会说出那样一段话。这一次在戏院里，导演径直让不雅众看到了玛莎深深的无聊。她坐在钢琴上，一次次推开麦德维坚科，琴声被弹响、被踩响，她一次又一次地尝试着隔断我方看似相当的试验，思要引起科斯佳的扫视，最终在听到妮娜要来的时期缩回到钢琴底下仿佛缩回了我方的保护壳。她通盘的用劲推开和试图触碰的舒展都因为被真是介怀的东说念主漠视而变回紧绷。不同于许多版块里的仓猝一行，在这一次的开场里，玛莎竣工地领有了舞台，她的肢体寝兵话都取得了充分而缜密的展示，心绪被透澈地表达。

　　契诃夫的脚本常常将最真切的心绪埋藏在安定的吹法螺之下，大卫·多伊阿什维利导演正巧擅长通过极简的舞台遐想、抒怀的身材谈话、夸张的肢体推崇放大变装的心绪。变装的脆弱和无力被钢琴上的热烈跳舞推崇出来，肢体的对抗极具张力绝不掩藏，鲜花被撕碎扔在舞台上的时期香气不错被嗅到，不雅众所感受到的不再是“静水流深”，而是几近失控的恶运和抗击。

　　在谈到大卫·多伊阿什维利的舞台好意思学时，许多东说念主都会谈到经心拍摄的影像画面和及时影像的应用。在当下的戏剧舞台上，这一经是个司空见惯的创作期间，但在这一版的《海鸥》里，及时影像并不只是用来放大演员的渺小情态，而是成为了扮演的一部分。

　　当科斯佳每一次抱着照相机奔波的时期，镜头视角会从传统的不雅剧视角转动为变装的主不雅视角。视角的切换让不雅众不错通过变装的眼睛看天下，科斯佳跑过戏院的大厅，跑过每一幅邀请展的海报，跑过水晶玻璃幕墙上他们每一个东说念主的相片。当奔波中的画面摇荡，当视野逐个停留，我不错真切地感受他的不安，他的惊惶和他试图通过奔波宣泄出的压抑和恶运。在这些片断中，镜头的摇荡和快速切换成为变装心绪的外化，将惊悸、不安致使无聊的景色传达得长篇大论。不雅众在不雅看时不只是是在看变装奔波，而是被带入一种几近失控的心绪体验中。这种解决花样将内在的冲突外显化，赋予了戏剧一种直不雅的视觉推崇，使舞台更豪阔张力和冲击力。演员带着照相机奔波不只是是在心绪表达上的变调，它还将舞台空间动态化，无极了不雅众关于空间的感知。

　　在曹禺戏院这个传统的镜框式舞台的戏院结构里，导演用两种花样无极了不雅众区和舞台的界限。最容易被发现的是让演员从不雅众进口上场，在戏院大厅里带着照相机扮演，这么的转变无极了不雅众区和舞台的界限，也将真实空间和影像空间交汇在一王人，使通盘舞台空间充满了流动性和不细目性。我屏住呼吸看着妮娜站在我眼前一件件脱下我方的外套，流露着手扮演科斯佳的脚本时衣裳的那条白裙子，重新提及当初的台词，在阿谁一会儿里戏院里坐着的每个东说念主不只是是契诃夫的不雅众，亦然科斯佳的不雅众，咱们在阿谁一会儿都被融入了扮演空间里。当科斯佳和妮娜一王人跑出戏院，照相机拍到他们拥抱含笑的表情，就像一切灾难都未尝发生过，但咱们都知说念一切都余勇可贾了。阿谁场景粗略是戏院里呜咽声最多的一个一会儿，不雅众席的灯光莫得暗下来，致使不错表露地看到每一张落泪的脸。

　　此外，他还在舞台上引入了镜子这个舞台安设。镜子在这部戏的献技中不只是是个物理说念具，亦然一种象征和心绪隐喻，是变装与我方、与他东说念主、与内心的祈望和梦思之间的距离感。而镜子也在通过照耀与反照来冲破第四堵墙，无极变装与不雅众的联系。当灯光变化的时期，前排不雅众不错昭着地在镜子里看到我方，而其他不雅众则不错通过镜子即时地看到他们不雅剧时的悲喜。这些表达极具视觉冲击力地冲破了契诃夫文本原有的含蓄，不雅众亦无法置诸度外，而是身处其中与变装“同呼吸、共庆幸”。

　　不得不只独讲一讲的还有这个版块的妮娜，这是和原文本以偏激他版块的演绎相反最大的一个变装。妮娜从一初始登场就不是一个惨白、脆弱，容易被一样的小女孩。她的身材健康好意思好、声息掷地金声。她绝不扭捏，对我方要去的标的昭着而笃定。这么的一个妮娜绝不是十九世纪末俄罗斯乡村的懵懂青娥，她荒谬酷肖咱们所老到的，新媒体期间里规画明确，致使试验得有些俗气的秀好意思女孩们。咱们不错看到她对大宗市生计无论三七二十一的向往和渴慕，看到她自取一火灭般地去追求我方思要的生计。

　　致使于剧中属于她的最黑甜乡和粗豪的场景都不是属于爱情的——她坐在树上，轻纱干扰之下糊涂不错看见她唯妙的身姿，而攀上这棵树的却是浓重、俗气的成名作者而并非她俊好意思的少年爱东说念主。但试验的泼辣依然如同咱们老到的故事一般，俗气会归于俗气，年青的身材所带来的心情无法柔润浓重的中年东说念主去对抗试验，他们最终仍会回到豢养他们的东说念主身边。但这一次，咱们的妮娜在失去爱情之后并不是跟着风雪声而来的幻灭灵魂，她不再呜咽，也不再背起十字架去哑忍生计带来的灾难和折磨。她站在最亮堂的场所，和最爱她的灵魂一王人飞向了最远方的场所。是理思死了么？照旧在亏欠里长生了？深信每个东说念主都会有属于我方的故事和回答。

　　在契诃夫的原作中，“新面容”一直是一个主题性呼声，象征着年青一代对艺术的追寻和对理思的执着，多伊阿什维利在作品中修起了这一主题，他试图冲破传统戏剧的固有框架，站在现代东说念主的视角与契诃夫对话，为《海鸥》注入了属于现代语境但又荒谬符勾通品主题的新人命。薄暮时期，有鸽子飞过北京饱读楼的太空，而这通宵，有海鸥撕开曹禺戏院的夜。

　　（作者为北京师范大学中国素养与社会发展商议院助理商议员）gpt 文爱